{"id":7943,"date":"2017-10-24T12:10:42","date_gmt":"2017-10-24T10:10:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.qrious.de\/?p=7943"},"modified":"2017-12-23T13:43:46","modified_gmt":"2017-12-23T11:43:46","slug":"dimitri-grechi-espinoza-recreatio-vo-datum-15-12-2017","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.qrious.de\/en\/dimitri-grechi-espinoza-recreatio-vo-datum-15-12-2017\/","title":{"rendered":"[:de]Dimitri Grechi Espinoza “ReCreatio” V\u00c3\u2013-Datum: 15.12.2017[:en]Dimitri Grechi Espinoza “ReCreatio” out: 15.12.2017[:]"},"content":{"rendered":"

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Im Westen der Toskana, nahe des Mittelmeers, verl\u00c3\u00a4uft \u00c3\u00bcber 18 Kilometer der Leopoldino-Aqu\u00c3\u00a4dukt. Er leitete einst Wasser von einer Quelle in Colognole nach Livorno. Auf dem Weg, in den H\u00c3\u00bcgeln vor der 158.000-Einwohner-Stadt versteckt, liegt das Cisternino Pian di Rota, eine Zisterne, die fr\u00c3\u00bcher als Sammel- und Reinigungsbecken diente, inzwischen jedoch leer steht. Geplant wurde das Geb\u00c3\u00a4ude von Architekt Pasquale Poccianti in der ersten H\u00c3\u00a4lfte des 19. Jahrhunderts, fertiggestellt dann 1851. Mit seinem reckteckigen Grundriss, einer Portico-Fassade und halbkreisf\u00c3\u00b6rmigen Exedra-Nischen ist es im neoklassischen Baustil gehalten. Zwei S\u00c3\u00a4ulenreihen st\u00c3\u00bctzen im Inneren eine Reihe von Rippengew\u00c3\u00b6lben und unterteilen den gewaltigen Raum.<\/p>\n

Seitdem der ehemalige Wasserspeicher nicht mehr f\u00c3\u00bcr den eigentlichen Zweck genutzt wird, ist er eher bekannt f\u00c3\u00bcr seine besondere Akustik. Vor allem die lockte Dimitri Grechi Espinoza an. Als der Saxophonist und sein Produzent Titti Santini den Ort zum ersten Mal besuchten, waren sie geflasht von dessen schier endlosem Hall. Sie testeten ausf\u00c3\u00bchrlich, ob dieser f\u00c3\u00bcr Musikaufnahmen geeignet ist und w\u00c3\u00a4hlten schlie\u00c3\u0178lich m\u00c3\u00b6gliche Positionen f\u00c3\u00bcr Mikrofone aus. Bei der Produktion kamen letztlich acht Mikrofone zum Einsatz, einige direkt vor Espinozas Saxophon, die anderen weiter entfernt und an klanglich besonders interessanten Stellen im Raum verteilt.<\/p>\n

Auf dem fertigen Album “ReCreatio” k\u00c3\u00b6nnen die Zuh\u00c3\u00b6rer jetzt erleben, wie sich Espinoza auf die r\u00c3\u00a4umlichen Begebenheiten einstellt, wie er sie f\u00c3\u00bcr Klanggebilde voller Spiritualit\u00c3\u00a4t nutzt. Der Saxophonist tritt in Beziehung zum ihn umgebenden Raum und dessen ungew\u00c3\u00b6hnlichem Klangcharakter, er bl\u00c3\u00a4st kleine und kleinste Melodiemotive, die sich im sekundenlangen Nachhall zu Akkorden bzw. zu hochkomplexen Strukturen verdichten. Obwohl es sich beim Saxophon (im Gegensatz zu Tasteninstrumenten oder der Gitarre) um einen monophonen Tonerzeuger handelt, der also nur Einzelt\u00c3\u00b6ne produziert, entsteht hier eine eigent\u00c3\u00bcmliche Polyphonie. Und das ohne Overdubs oder andere Studiotricks. Denn im Cisternino Pian di Rota verklingen die von Espinoza stetig wiederholten und variierten Tonfolgen ja nicht gleich wieder, sie addieren sich zu einer geradezu sph\u00c3\u00a4rischen Soundimpression. Als w\u00c3\u00bcrde ein ganzes Orchester aus Saxophonen spielen.<\/p>\n

Espinozas Solost\u00c3\u00bccke auf “ReCreatio”, bei denen die Grenze zwischen Komposition und Improvisation immer wieder verschwimmt, basieren auf seinem jahrelangen Studium des Jazz, westlicher Klassik und anderer Musikkulturen auf unserem Planeten. “Jedes St\u00c3\u00bcck handelt von einem Aspekt der Natur und von dessen Sch\u00c3\u00b6pfung”, sagt der K\u00c3\u00bcnstler \u00c3\u00bcber seine Intention hinter der Musik. An Titeln wie “Life into the Sea”, “The Mountain” oder auch “Rattlesnake and the Animals” l\u00c3\u00a4sst sich das jeweilige Thema leicht ablesen.<\/p>\n

Mit “ReCreatio” f\u00c3\u00bchrt Espinoza seine Projektreihe mit Aufnahmen am Solosaxophon h\u00c3\u00b6chst eindrucksvoll fort. Vorausgegangen war 2015 das Album “Angel’s Blows”, das im Battistero di San Giovanni, einer christlichen Taufkirche in Pisa, entstand. In dem Rundbau aus dem 12. Jahrhundert breitet sich der Schall ungehindert aus, dessen Architektur und die damit einhergehende Akustik inspirierten Espinoza zu St\u00c3\u00bccken zwischen Jazz und Kirchenmusik. Mutterseelenallein, ganz auf sich selbst zur\u00c3\u00bcckgeworfen, zog er an dem Ort seine Bahnen, stellte minimalistische Tonfolgen in den kathedralenartigen Hallraum.<\/p>\n

Der spirituelle Aspekt von Musik besch\u00c3\u00a4ftigt den 1965 in Moskau geborenen K\u00c3\u00bcnstler schon seit rund f\u00c3\u00bcnfzehn Jahren, davor durchlief er freilich erst einmal die \u00c3\u00bcblichen Stationen einer Jazzerkarriere. Zun\u00c3\u00a4chst schaffte sich Espinoza das spieltechnische R\u00c3\u00bcstzeug am Saxophon drauf, danach verfeinerte er sein K\u00c3\u00b6nnen unter anderem in Seminaren an der Accademia Nazionale del Jazz in Siena sowie in Meisterkursen an New Yorks Musikinstitution Jazz Mobile. 1998 gr\u00c3\u00bcndete er in Italien die Experimentalgruppe Dinamitri Jazz Folklore, mit der er seither regelm\u00c3\u00a4\u00c3\u0178ig alte Kulturtraditionen erkundet und zeitgem\u00c3\u00a4\u00c3\u0178 fortf\u00c3\u00bchrt. Seine Offenheit f\u00c3\u00bcr fremde Kulturen m\u00c3\u00bcndete au\u00c3\u0178erdem in Gastspielen beim panafrikanischen Fespam-Festival in Brazzaville (Hauptstadt der Republik Kongo), dem Festival au D\u00c3\u00a9sert in Mali und dem Festival Taragalte in der marokkanischen Oasenstadt M’Hamid El Ghizlane.<\/p>\n

Seit 2004 gibt Espinoza unter der \u00c3\u0153berschrift “Oreb” Solokonzerte am Saxophon. Oreb ist abgeleitet von der hebr\u00c3\u00a4ischen Bezeichnung f\u00c3\u00bcr den Berg Horeb, der im Allgemeinen mit dem Berg Sinai gleichgesetzt wird. Auf dem sagenumwobenen “Gottesberg” erhielt Moses von Gott die Gesetzestafeln mit den Zehn Geboten, der Prophet Elijas floh vor der rachs\u00c3\u00bcchtigen K\u00c3\u00b6nigin Isebel dorthin und hatte eine Gottesoffenbarung in Form einer leisen, kaum wahrnehmbaren Stimme, die quasi aus ihm selbst heraus zu ihm sprach.<\/p>\n

Diese Erfahrung der “inneren Stimme” (die Einen nennen sie Gott, die Anderen spirituelles Einssein mit dem Universum) will Dimitri Grechi Espinoza vermitteln. Wie er in den Liner Notes zu “Angel’s Blows” ausf\u00c3\u00bchrte, sieht er seine Aufgabe als K\u00c3\u00bcnstler darin, die Musik zu ihrer urspr\u00c3\u00bcnglichen Funktion eines “Dialogs mit dem Heiligen”<\/em> zur\u00c3\u00bcckzuf\u00c3\u00bchren. Ihm geht es um “das Bewusstsein von sich selbst und anderen in der Gegenwart jener Einheit, die die kosmische Ordnung zusammenh\u00c3\u00a4lt”<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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