{"id":577,"date":"2008-09-12T11:10:33","date_gmt":"2008-09-12T09:10:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.qrious.de\/p\/wp\/?p=577"},"modified":"2016-08-09T09:54:49","modified_gmt":"2016-08-09T07:54:49","slug":"ron-carter-jazz-bossa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.qrious.de\/en\/ron-carter-jazz-bossa\/","title":{"rendered":"Ron Carter – Jazz & Bossa"},"content":{"rendered":"

(Blue Note, V\u00c3\u2013: 22.08.08) Anl\u00c3\u00a4sslich des 50-j\u00c3\u00a4hrigen Jubil\u00c3\u00a4ums der Bossa Nova<\/strong> hat sich auch der legend\u00c3\u00a4re Jazzbassist Ron Carter<\/strong> dazu entschlossen, aus dem Brunnen dieser so lebhaften und beseelten Musikform Brasiliens zu sch\u00c3\u00b6pfen, was er ohnehin schon etliche Male im Laufe seiner Karriere getan hat. Er hat nicht nur mit dem Gr\u00c3\u00bcndervater der Bossa Nova, Antonio Carlos Jobim, einige seiner bahnbrechenden US-Alben eingespielt (darunter \u00e2\u20ac\u017eWave\u00e2\u20ac\u0153 aus dem Jahr 1967 und \u00e2\u20ac\u017eStone Flower\u00e2\u20ac\u0153 aus dem Jahr 1970, beide von Creed Taylor produziert), sondern er hat in all den Jahren auch immer wieder brasilianische Musik in seine Aufnahmen einflie\u00c3\u0178en lassen, besonders umfassend auf seinem bemerkenswerten Somethin\u00e2\u20ac\u02dc-Else-Album \u00e2\u20ac\u017eOrfeu\u00e2\u20ac\u0153 aus dem Jahr 1999.<\/p>\n

Mit dem schwelgerischen Album \u00e2\u20ac\u017eJazz & Bossa\u00e2\u20ac\u0153 <\/strong>setzt Carter seine fesselnde Erkundung der Beziehungen zwischen Jazz und Bossa Nova fort und verkn\u00c3\u00bcpft die beiden Musikstile auf intime Weise miteinander \u00e2\u20ac\u201c wobei er sich grunds\u00c3\u00a4tzlich den Bossa-Nova-St\u00c3\u00bccken mit dem Jazzvokabular n\u00c3\u00a4hert und die Sensibilit\u00c3\u00a4t der Bossas in Jazzgefilde \u00c3\u00bcberf\u00c3\u00bchrt. Von den neun von Robert Freedman arrangierten Songs auf \u00e2\u20ac\u017eJazz & Bossa\u00e2\u20ac\u0153 stammen drei Kompositionen von brasilianischen Musikern (darunter Jobims \u00e2\u20ac\u017eChega des Saudade (No More Blues)\u00e2\u20ac\u0153, das gemeinsam mit \u00e2\u20ac\u017eDesafinado\u00e2\u20ac\u0153 die Geburtsstunde der Bossa Nova markierte). Neben Benny Golsons Standard \u00e2\u20ac\u017eWhisper Not\u00e2\u20ac\u0153 enth\u00c3\u00a4lt das Album f\u00c3\u00bcnf Kompositionen aus Carters Repertoire, die seine mehr als 30 Jahre w\u00c3\u00a4hrende Beziehung zur brasilianischen Musik Revue passieren lassen, darunter \u00e2\u20ac\u017eAh, Rio\u00e2\u20ac\u0153, \u00e2\u20ac\u017eDe Samba\u00e2\u20ac\u0153, \u00e2\u20ac\u017ePor-Do-Sol\u00e2\u20ac\u0153, \u00e2\u20ac\u017eObrigado\u00e2\u20ac\u0153 und \u00e2\u20ac\u017eSaudade\u00e2\u20ac\u0153. Beim letztgenannten St\u00c3\u00bcck, ein Gitarrensolost\u00c3\u00bcck am Ende des Albums, ist der Komponist erstmals auf einem seiner Alben lediglich Zuh\u00c3\u00b6rer.<\/p>\n

\u00e2\u20ac\u017eAuch wenn ich einige St\u00c3\u00bccke schon zuvor einmal aufgenommen habe, spiele ich sie nun auf andere Weise und in anderer musikalischer Umgebung\u00e2\u20ac\u0153, <\/em>bemerkt Carter. \u00e2\u20ac\u017eDas sind keine Updates, sondern sie veranschaulichen, dass ich heute die Musik ganz anders wahrnehme als vor 20, 30 Jahren. Es ist wie bei K\u00c3\u00bcnstlern wie Miles, die immer wieder auf ihr Repertoire zur\u00c3\u00bcckgegriffen und es in ganz neuem Licht gesehen haben.\u00e2\u20ac\u0153<\/em><\/p>\n

Auf \u00e2\u20ac\u017eJazz & Bossa\u00e2\u20ac\u0153 wird Carter von zwei Musikern seines Quartetts begleitet: von dem Pianisten Stephen Scott und dem Perkussionisten Rolando Morales-Matos. Hinzu kommen sein langj\u00c3\u00a4hriger Freund, der Saxophonist Javon Jackson, sowie die beiden brasilianischen Musiker Guilherme Monteiro (Gitarre) und Portinho (Schlagzeug).<\/p>\n

\u00e2\u20ac\u017eGanz gleich, wie gut amerikanische Musiker den Bossa-Nova-Beat beherrschen, Brasilianer spielen ihn anders\u00e2\u20ac\u0153, <\/em>so Carter. \u00e2\u20ac\u017eIch wusste, wenn dieses Album so werden sollte, wie ich es mir vorgestellt hatte, musste ich Brasilianer beteiligen. Ich habe in den letzten Jahren immer mal wieder mit Portinho gespielt und Guilherme kenne ich auch schon seit einigen Jahren. Ich wusste, dass sie einen gro\u00c3\u0178artigen Job machen w\u00c3\u00bcrden. Die schwierigste Aufgabe war, sie zu erwischen, denn sie sind kontinuierlich unterwegs, immer auf dem Sprung nach Rio oder von Rio weg.\u00e2\u20ac\u0153<\/em><\/p>\n

Was Morales-Matos betrifft, der urspr\u00c3\u00bcnglich aus Puerto Rico stammt, heuerte Carter ihn an, um mit Pfeifen, Tamburin, Triangel und Handtrommeln die Rhythmen zu verst\u00c3\u00a4rken, zumal die beiden oft dar\u00c3\u00bcber gesprochen hatten, dass sich der Perkussionist besonders wohl f\u00c3\u00bchlt, wenn er im brasilianischen Stil spielt. Carter ist jedenfalls \u00c3\u00a4u\u00c3\u0178erst zufrieden mit dem, was sein Perkussionist hier geleistet hat. Das gilt nicht minder f\u00c3\u00bcr Scott, der seit 20 Jahren mit Carter als Musiker zusammenarbeitet. \u00e2\u20ac\u017eStephen und ich haben einige Male Brasilien besucht und haben nach Musik Ausschau gehalten, um zu sehen, wie die Musiker f\u00c3\u00bcreinander schreiben und komponieren. Und w\u00c3\u00a4hrend Guilherme den Rhythmus hielt, konnte Stephen sich ganz seinen Soli widmen, ohne gro\u00c3\u0178artig auf die Rhythmus-Sektion zu achten. So funktioniert das in den meisten brasilianischen Bands, wo es eigentlich immer ein, zwei Gitarristen und einen Pianisten gibt, um den Rhythmus flie\u00c3\u0178en zu lassen.\u00e2\u20ac\u0153<\/em><\/p>\n

Dem Album \u00e2\u20ac\u017eJazz & Bossa\u00e2\u20ac\u0153 liegt ein ungew\u00c3\u00b6hnliches, \u00c3\u00bcbergreifendes Konzept zugrunde, das die Gr\u00c3\u00b6\u00c3\u0178e des Ensembles betrifft: Es beginnt mit der Aufnahme eines kompletten Sextetts und endet schlie\u00c3\u0178lich mit einem Sologitarrenst\u00c3\u00bcck. Carter erkl\u00c3\u00a4rt dies in den Linernotes: \u00e2\u20ac\u017eDas Konzept war, von einer gro\u00c3\u0178en Besetzung \u00e2\u20ac\u201c und einem gro\u00c3\u0178en Sound \u00e2\u20ac\u201c ausgehend zu immer kleineren Gruppen zu kommen und mit einem einzelnen Spieler zu enden. Das ist wie ein Roman mit einer komplexen Handlung, die am Ende zu einer L\u00c3\u00b6sung kommt.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n

Carter legte die Schlussnote ganz in Monteiros H\u00c3\u00a4nde: \u00c3\u0153ber \u00e2\u20ac\u017eSaudade\u00e2\u20ac\u0153, ein St\u00c3\u00bcck, das Carter f\u00c3\u00bcrs Album \u00e2\u20ac\u017eOrfeu\u00e2\u20ac\u0153 geschrieben hatte, diskutierten die beiden ausf\u00c3\u00bchrlich w\u00c3\u00a4hrend der Proben \u00e2\u20ac\u201c \u00c3\u00bcber die Akkorde, die Melodie, die Intention. \u00e2\u20ac\u017eGuilherme spielte ein bisschen und ich sagte ihm, er solle es erst einmal sein lassen\u00e2\u20ac\u0153, erinnert sich Carter. \u00e2\u20ac\u017eIch wollte den Song bis zur Studio-Session marinieren lassen. Ich sagte ihm, \u00e2\u20ac\u02dcOk, es ist dein Job, die Geschichte zu beenden\u00e2\u20ac\u02dc. Das ist der perfekte Ausklang. Als ob es acht St\u00c3\u00bccke braucht, um herauszufinden, dass der Butler der M\u00c3\u00b6rder war.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n

\u00e2\u20ac\u017eJazz & Bossa\u00e2\u20ac\u0153 beginnt mit einem schwungvoll aufspielenden Sextett und der lebhaften Version von \u00e2\u20ac\u017eSalt Song\u00e2\u20ac\u0153, einer Komposition von Milton Nascimento und Romero Lubambo. Feines Zusammenspiel von Gitarre und Tenorsaxophon, helle Pianokl\u00c3\u00a4nge, ein Break, der in einen Perkussion-Teil m\u00c3\u00bcndet, und ein Rhythmus-Jam zum Ende kennzeichnen die Aufnahme. Es folgt eine brasilianisch getr\u00c3\u00a4nkte Interpretation von Golsons \u00e2\u20ac\u017eWhisper Not\u00e2\u20ac\u0153. \u00e2\u20ac\u017eDer Song ist gro\u00c3\u0178artig, aber der Basslauf ist durch die Melodie nahezu diktiert\u00e2\u20ac\u0153, meint Carter. \u00e2\u20ac\u017eIch wollte das etwas \u00c3\u00a4ndern, dem Song ein brasilianisches Gef\u00c3\u00bchl geben, so, als w\u00c3\u00a4re er von Jobim.\u00e2\u20ac\u0153 Bei diesem Track spielen Tenorsaxophon und Piano einpr\u00c3\u00a4gsam unisono und jedem Solo folgt ein Percussion-Einschub.<\/p>\n

Zu den beiden anderen brasilianischen St\u00c3\u00bccken geh\u00c3\u00b6rt \u00e2\u20ac\u017eChega de Saudade\u00e2\u20ac\u0153, die Hymne des Bossa-Nova-Jubil\u00c3\u00a4ums, die Carter hier zum allerersten Mal interpretiert. Erstmals geh\u00c3\u00b6rt hatte er den Song in den 60ern, als er von Dizzy Gillespie und seiner Band gespielt wurde und wie eine Bop-Nummer klang. \u00e2\u20ac\u017eDizzy spielte den Song, als h\u00c3\u00a4tte er ihn erfunden\u00e2\u20ac\u0153, erz\u00c3\u00a4hlt Carter. \u00e2\u20ac\u017eIch wollte die Bop-Idee beibehalten, aber uns doch wie eine brasilianische Band spielen lassen.\u00e2\u20ac\u0153 Hier ist der Bassist mit einem seiner besten Soli des Albums zu h\u00c3\u00b6ren \u00e2\u20ac\u201c tief groovende Basslinien mit jenen charakteristischen, gleitenden \u00c3\u0153berg\u00c3\u00a4ngen. Der andere brasilianische Song ist Jobims \u00e2\u20ac\u017eWave\u00e2\u20ac\u0153, das Carter seinerzeit mit dem Songwriter gemeinsam aufgenommen hatte. Das luftige Gitarre-Bass-Duo wurde anders arrangiert als das Original. \u00e2\u20ac\u017eDas war deswegen schwer, weil ich st\u00c3\u00a4ndig Toms Klang im Ohr hatte. Ich schickte Bob das Original mit der Bitte, es so nicht zu arrangieren, weil ich es vielleicht sonst gar nicht spielen k\u00c3\u00b6nnte.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n

Neben \u00e2\u20ac\u017eSaudade\u00e2\u20ac\u0153 wurde f\u00c3\u00bcr \u00e2\u20ac\u017eJazz & Bossa\u00e2\u20ac\u0153 auf zwei weitere Carter-St\u00c3\u00bccke von seinem Album \u00e2\u20ac\u017eOrfeu\u00e2\u20ac\u0153 zur\u00c3\u00bcckgegriffen: das tanzbeseelte \u00e2\u20ac\u017eObrigado\u00e2\u20ac\u0153, ausgestattet mit einem neuen Freedman-Arrangement, und \u00e2\u20ac\u017ePor-Do-Sol\u00e2\u20ac\u0153, eine lebhaft sonnige Bossa-Nummer, die Carter \u00e2\u20ac\u017eklanglich f\u00c3\u00bcr einen der strahlendsten Songs des Albums\u00e2\u20ac\u0153 h\u00c3\u00a4lt. Eine kochende Samba mit gl\u00c3\u00bchendem Bass ist hingegen \u00e2\u20ac\u017eDe Samba\u00e2\u20ac\u0153, erstmals ver\u00c3\u00b6ffentlicht auf Carters Album \u00e2\u20ac\u017eAnything Goes\u00e2\u20ac\u0153 (Kudu\/CTI) aus dem Jahr 1975. \u00e2\u20ac\u017eAuch von diesem Song habe ich Bob eine Kopie geschickt mit der Bemerkung, dass das St\u00c3\u00bcck mehr als 30 Jahre alt ist. Lass uns das nicht wiederholen, sondern in eine komplett andere Zone eintauchen.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n

Einer der st\u00c3\u00a4rksten Tracks auf \u00e2\u20ac\u017eJazz & Bossa\u00e2\u20ac\u0153 ist das s\u00c3\u00bc\u00c3\u0178lich melodische \u00e2\u20ac\u017eAh, Rio\u00e2\u20ac\u0153, das auf die erste Begegnung von Carter mit der Bossa Nova zur\u00c3\u00bcckf\u00c3\u00bchrt: den 1959er Filmklassiker \u00e2\u20ac\u017eBlack Orpheus\u00e2\u20ac\u0153, dessen Soundtrack von Jobim und Luiz Balfa stammt. \u00e2\u20ac\u017eAh, Rio\u00e2\u20ac\u0153 nahm Carter 1980 f\u00c3\u00bcr sein Album \u00e2\u20ac\u017ePatr\u00c3\u00a3o\u00e2\u20ac\u0153 (Milestone Records) auf. Seitdem ist Carter regelm\u00c3\u00a4\u00c3\u0178ig nach Brasilien gereist (erstmals 1988), was die neue Version beeinflusst hat, insbesondere die Pracht von Rio de Janeiro. \u00e2\u20ac\u017eEs ist allein schon atemberaubend, nach Rio zu fliegen. Man sieht die Sonne aufgehen, die Christusstatue und dann, wenn man landet, bekommt man gleich das Gef\u00c3\u00bchl f\u00c3\u00bcr diese Kultur. Da kann man vor Ehrfurcht erstarren.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n

Ron Carter legt eine Pause ein und sagt dann, das gesamte Album \u00e2\u20ac\u017eJazz & Bossa\u00e2\u20ac\u0153 transportiere dieses Gef\u00c3\u00bchl, von der Sch\u00c3\u00b6nheit der aufregenden Landschaft bis zu den rhythmischen Klanggebilden der Bossa Nova. Und es gebe noch so viel mehr zu entdecken: \u00e2\u20ac\u017eJedesmal, wenn ich nach Brasilien komme, h\u00c3\u00b6re ich genau hin. Ich lausche, in welche Richtung die Brasilianer ihre Musik lenken.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n

So kann man sicher davon ausgehen, dass die n\u00c3\u00a4chste CD von Carter mit brasilianischem Flair einmal mehr mit einer v\u00c3\u00b6llig neuen Betrachtungsweise dieses Landes und seiner Musik aufwarten wird. Wie Carter selbst so sch\u00c3\u00b6n sagt: \u00e2\u20ac\u017eMan lernt eben nie aus\u00e2\u20ac\u0153.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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