![\"\"](\"https:\/\/www.qrious.de\/wp-content\/uploads\/2025\/10\/Agustin-Strizzi_TheFlop_Cover-web-300x300.jpg\")
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Agustin Strizzi schafft auf seinem neuen Album \u201eThe Flop<\/strong>\u201c ein offenes Modern-Latin-Jazz-System f\u00fcr Herz und Seele<\/p>\n In der Leichtathletik ist der Begriff \u201eFlop\u201c durchweg positiv belegt. In den 1960er-Jahren vom Olympiasieger Dick Fosbury entwickelt, revolutionierte der sogenannte \u201eFosbury-Flop\u201c die Hochsprungtechnik. Allen jahrzehntelang erprobten Springfinessen zum Trotz stellte Fosbury seinerzeit alles Gelernte und Gelehrte infrage, um einen neuen Sportleransatz zu finden, der Ma\u00dfst\u00e4be setzte. Agustin Strizzi<\/strong> gibt unumwunden zu, kaum mehr als f\u00fcnf Zentimeter hochspringen zu k\u00f6nnen. Fosburys Mut, altgediente Systeme anzuzweifeln, benennt er jedoch als leuchtendes Beispiel f\u00fcr seine frischgefundene Arbeitsweise. Dem argentinischen Schlagzeuger, Komponisten und Produzenten ging ein Licht auf, als er sich n\u00e4her mit Fosbury besch\u00e4ftigte. W\u00e4hrend der Kenntnisnahme der Vita des Leichtathleten faszinierten Strizzi weniger dessen Siege und Troph\u00e4en. Seine Geisteshaltung, Fortschritt durch Abweichung von der Norm zu erreichen, imponierte Strizzi hingegen nachhaltig. Umgehend stellte sich der vielseitige Trommler und Latin-Percussion-Experte eine Frage, die jeder Klangmacher kennt: Wie l\u00e4sst sich eine neue individuelle Musikproduktionsmethode entwickeln? Welcher ist der beste Weg, das eigene K\u00fcnstlerselbstverst\u00e4ndnis so darzustellen, dass alle Ausdrucksformen gleichzeitig h\u00f6rbar werden?<\/p>\n Es folgten Gespr\u00e4che mit Schauspielern, Film-Cuttern und prominenten Kollegen. Es fielen Namen wie Pat Metheny, der daf\u00fcr bekannt ist, gro\u00dforchestrierte Alben nach live eingespielten Basis-Takes durchs Overdub-Verfahren erneut aufzunehmen. Agustins neu gefundene Recording-Methode sollte letztlich auch das \u201eThe Flop\u201c-Sound- und Musikkonzept beeinflussen. Das Resultat ist ein vielseitiges Album, dessen erz\u00e4hlerisches Moment schnellen, barrierefreien Zugang zur Musik erm\u00f6glicht. Gleichzeitig halten Strizzi und seine Band nonchalant das Gleichgewicht zwischen Modern Jazz, komplexen Afro-Latin-Grooves und zug\u00e4nglich dargestellten Instrumentalisten-Finessen. Die Musik singt f\u00f6rmlich, ohne gesungen zu werden. Ein Kunstst\u00fcck! \u201eThe Flop<\/strong>\u201c l\u00e4sst Strizzis Groove-Traumspiele von schwereloser Tiefe hingegen geschichtet h\u00f6rbar werden. Komponierende Drummer sind sich des Dilemmas sicher gewahr, immer Percussion-Spuren im geistigen Ohr zu h\u00f6ren, die unm\u00f6glich parallel spielbar sind. Man hat ja nur zwei H\u00e4nde! Einschr\u00e4nkungen, die die menschliche Physis mit sich bringt, m\u00fcssen Musiker jedoch nicht daran hindern, mit sich selbst spielen zu k\u00f6nnen. Agustin Strizzi entwarf dementsprechend f\u00fcr die sechs neuen \u201eThe Flop\u201c-Kompositionen eine Produktionsmethode, die es ihm erm\u00f6glichte, quasi in Echtzeit Schlagzeug und Percussion unter seinen Bedingungen einzuspielen. Das Schichten von Tonspuren ist freilich keine Neuerung. Eigene gesetzte Pulsmuster mit weiteren Trommelspuren anzureichern und improvisatorisch auszuweiten, darf hingegen getrost als Strizzis Variante des \u201eFosbury-Flop\u201c bezeichnet werden. Groove-Ver\u00e4stelungen innerhalb einer festgelegten Metrik bewegen sich auf seinem neuen Album \u201eThe Flop\u201c in erbaulich-unerwartete Richtungen. Wie der individuelle Duktus, den jeder Mensch aufweist, liegt jedem Wesen auch ein eigener Rhythmus zugrunde. Mit dem ureigenen Pulsschlag in aller Trommlerinteressenvielfalt in Korrespondenz zu treten, ist das Prinzip, dem \u201eThe Flop\u201c folgt. Wenn man so will, konnte sich der Mann, der vergleichsweise massiven Percussion-Background aufweist, f\u00fcr \u201eThe Flop\u201c selbst multiplizieren.<\/p>\n Agustin Strizzi<\/strong> und seine sechs ausgew\u00e4hlten Musikerkollegen befreien in den Songs des neuen Albums nicht nur Schlaginstrumente aus deren vorgegebenen Rollen. Im St\u00fcck \u201eLino\u201c greifen die Trommeln einerseits in gleichbleibender Taktung ineinander, was dem Ohr suggeriert, dass ein zweiter, undefinierbarer Beat entsteht. Andererseits wird die Percussion zum Melodiengeber emporgehoben. Das feinswingende Momentum des Anschlags f\u00fchrt zu singendem Sprachstil von Instrumenten, denen gemeinhin ausschlie\u00dflich Tamtam-Charakter zugesprochen wird. Das Er\u00f6ffnungsst\u00fcck \u201eChecheriiku\u201c offenbart gleich zu Beginn ein wichtiges \u201eThe Flop\u201c-Merkmal: Harmonie und Struktur der Musik bleiben durchweg pr\u00e4sent und nachvollziehbar. Multiple M\u00f6glichkeiten der Dialog- und Interpretationstiefe einzelner Solisten bleiben dennoch gewahrt. Das hingebungsvolle, liebende Empfinden, dass w\u00e4hrend des Komponierens und der Aufnahmen allgegenw\u00e4rtig war, ergreift unmittelbar K\u00f6rper und Seele. Warum aber ist die erfrischend klischeefreie Reise \u201eThe Flop\u201c bereits nach sechs St\u00fccken vorbei, obwohl die Ohren eindeutig nach mehr verlangen? Ganz einfach: Agustin Strizzi ist gro\u00dfer Fan klassischer Blue-Note-Platten. Die forderten bekanntlich keine Stunde Spielzeit und Aufmerksamkeit ein, um ma\u00dfgebliche Impulse setzen zu k\u00f6nnen.<\/p>\n <\/p>\n Mitwirkende Musiker:innen:<\/strong> Laura Robles: percussion<\/p>\n Cristian Betancour: percussion<\/p>\n Carly Quiroz: keyboard<\/p>\n Martin Lillich: bass<\/p>\n Thibault Falk: piano<\/p>\n Martin Auer: trumpet, flugelhorn<\/p>\n <\/p>\n Konzerttermine 2025:<\/strong> <\/p>\n Website: https:\/\/agustinstrizzi.com\/<\/a> Agustin Strizzi Agustin Strizzi schafft auf seinem neuen Album \u201eThe Flop\u201c ein offenes Modern-Latin-Jazz-System f\u00fcr Herz und Seele In der Leichtathletik ist der Begriff \u201eFlop\u201c durchweg positiv belegt. In den 1960er-Jahren vom Olympiasieger Dick Fosbury entwickelt, revolutionierte der sogenannte \u201eFosbury-Flop\u201c die Hochsprungtechnik. Allen jahrzehntelang erprobten Springfinessen zum Trotz stellte Fosbury seinerzeit alles Gelernte und Gelehrte […]<\/p>\n","protected":false},"author":8,"featured_media":21975,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[172],"tags":[],"class_list":["post-22007","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-unkategorisiert"],"yoast_head":"\n
\nAber der Reihe nach. Auf \u201e5t Vol 2\u201c, Strizzis vorheriger Studioeinspielung, huldigte der Mann aus Buenos Aires dem klassischen Bandklang. Das Soundkonzept des Albums war darauf ausgerichtet, sich als Zuh\u00f6rer inmitten jenes Raumes zu w\u00e4hnen, in dem Strizzis f\u00fcnfk\u00f6pfige Band unter Live-Bedingungen aufnahm. Die Vorgehensweise ging auf, die LP wurde allenthalben f\u00fcr die zugrunde liegende Soundtransparenz und die fein justierten rhythmischen Geflechte gelobt.<\/p>\n
\nEine weitere Besonderheit ist Strizzis Einladung an seine Musiker, Kompositionen aus seiner Feder wie Melting Pots zu betrachten. Die unterschiedlichen Herk\u00fcnfte der Mitspieler mitsamt ihren jeweiligen musikkulturellen Wurzeln spielen einander zu. Sie erg\u00e4nzen sich gegenseitig und schaffen einen offenen, einzigartigen Musikspielplatz. Das St\u00fcck \u201eLino\u201c ist von anmutig-pers\u00f6nlicher Bedeutung: Agustin Strizzi sang dessen Melodie seiner Tochter w\u00e4hrend der Geburt vor. Der Song fu\u00dft auf afro-peruanischem \u201eLando\u201c-Groove, getrommelt von der aus Peru stammenden Laura Robles. Darauf setzt der kolumbianische Percussionist Cristian Betancourt an der Conga ein Pattern von westafrikanischer Herkunft. Strizzi selbst akzentuiert derweil die 1 der Taktz\u00e4hlung, was unmittelbar das Bild eines Groove-Baumes wachruft. Von dessen solider Stammpracht weisen zahllose Zweige differenzierter Harmonie- und Rhythmusdeutungen in unterschiedliche Richtungen. Die Kern-Band, bestehend aus dem argentinischen Keyboarder Carly Quiroz, Martin Lillich am Bass, dem franz\u00f6sischen Pianisten Thibault Falk und Martin Auer an Trompete und Fl\u00fcgelhorn, umgarnt das Trommler-Trio derweil lyrisch-feinsinnig. \u201ePorQue\u201c und \u201eToy\u201c setzen dem erz\u00e4hlerischen Gehalt der Strizzi-Kompositionen poetische Kr\u00f6nchen auf. Gleichzeitig unterstreichen die grazil-swingenden Nummern, dass aus den althergebrachten Mutterschiffen Latino-Grooves und Modern-Jazz durchaus progressive Impulse heraus entstehen k\u00f6nnen.<\/p>\n
\nAgustin Strizzi: percussion<\/p>\n
\n27.09. Luckenwalde, klassMo Cafe & G\u00e4stehaus, Kulturwerkstatt
\n09.11. Baruth\/Mark, Kulturhof Klasdorf
\n18.12. Berlin, Jazz in der Alte Feuerwache
\n19.12. Potsdam, Caf\u00e9 Villa Sch\u00f6ningen
\n20.12. Rauhenebrach, Caf\u00e9 Ton<\/p>\n
\nYoutube: https:\/\/www.youtube.com\/c\/AgustinStrizzi<\/a>
\nInstagram: https:\/\/www.instagram.com\/agustin.strizzi\/<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"