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\u00a0<\/strong>So verschiedenfarbig und -f\u00f6rmig, so geometrisch anregend und beispielhaft fig\u00fcrlich wie ein Mosaik spielt die Musik von Jacob Karlzon und Rhani Krija. Die beiden Musiker, denen jeweils unterschiedliche Musiksozialisationen beschieden waren, sind \u201eMosaic\u201c: Ein Piano- und Percussion-Duo, das die Kraft der Intuition auf seinem Deb\u00fctalbum in neue H\u00f6hen tr\u00e4gt. Die erste Begegnung des schwedischen Pianisten Jacob Karlzon mit dem marokkanischen Perkussionisten Rhani Krija fand on the road in Dominic Millers Band statt. Krija bestaunte Karlzons Musikalit\u00e4t und Offenheit, spontan Melodien- und Rhythmus-Kleinode von h\u00f6chstvitaler Aussagekraft zu schaffen. Dem Pianisten wiederum erschlossen sich unmittelbar die F\u00e4higkeiten und der Drang des Perkussionisten, live auf der B\u00fchne zu komponieren und in musikalischen Dialog zu treten. Beide f\u00fchlten sich instant daheim in der reichen Musiksprache des jeweils anderen.<\/p>\n Sp\u00e4ter ging es f\u00fcr die beiden Virtuosen folgerichtig nicht ins Studio, sondern zun\u00e4chst auf die B\u00fchne. Wohlwissend, wie stark die Vitalit\u00e4t ihrer gemeinsamen Musik vom Vektor Momentum abh\u00e4ngt, wurde nicht lange gefackelt. Klassisches Jamming stand weniger im Vordergrund. Vielmehr ging der Drang nach dem versuchsweisen Komponieren in der Live-Situation bestens auf. Krija gibt unumwunden zu, kein ausgesprochen geduldiger Mensch zu sein. Dementsprechend ging es gleich im Anschluss an das Konzert mit den \u00fcberschaubaren Strukturen von zehn spontanerdachten St\u00fccken in ein Aufnahmestudio. Nichts sollte dem direkten Dialogisieren im Weg stehen. Sowohl die emotionale Tiefe als auch die beinahe f\u00fchlbare R\u00e4umlichkeit, auf denen das \u201eMosaic\u201c-Album fu\u00dft, unterstreichen, wie inspiriert und spontan die Aufnahmebedingungen gew\u00e4hlt wurden.<\/p>\n Aus dem Augenblick heraus reifen beim Mosaic-Duo Kompositionen wie Puzzles. Fragmente, die in Real Time entstehen, werden in gr\u00f6\u00dfere Harmonie- und Groove-Zusammenh\u00e4nge gebracht. Daraus resultieren kreative Reibung und Spannung, die ihre Aufl\u00f6sungen in \u00e4u\u00dferst feinjustiertem Weben von Geschichten finden. Das Storytelling von Karlzon und Krija ist auch wegen des pausenlosen Rollentauschs exemplarisch einzigartig. Seine vielen Schlagwerkzeuge l\u00e4sst der Mann mit der nordafrikanischen Provenienz bisweilen melodiengeneigt singen, w\u00e4hrend der Skandinavier an den 88 Tasten seines Grand Pianos durchweg Pulsmuster vorgibt. Vielschichtig und farbreich gestalten beide Instrumentalisten gegenseitig ihre jeweiligen Kerndisziplinen aus. Beispielhaft f\u00fcr diese Form der Interaktion ist das St\u00fcck \u201eMosaic\u201c.<\/p>\n Myriaden an harmonischen und metrischen Untergruppen greifen darin ineinander, denen Krija und Karlzon neue Dimensionen der Vermittlung erschlie\u00dfen. Der Schwede schw\u00e4rmt davon, dass die nordafrikanisch beeinflusste Ideenvielfalt seines Kompagnons ihn ein St\u00fcck weit aus westlich gepr\u00e4gten Musikdenkmuster befreite. Krija wiederum sieht in Karlzons Akkord- und Melodieverst\u00e4ndnis seine Faszination f\u00fcr Bach best\u00e4tigt. Die musikhistorisch-geografischen Koordinaten zwischen S\u00fcden und Norden sind in kontemplativen Nummern wie \u201eA Walk In Ambivalencia\u201c zwar greifbar. Die beiden Musiker verdichten sie auf dem \u201eMosaic\u201c-Album aber dergestalt, dass etwas Neues, ein eigener Kontinent entsteht.<\/p>\n Im St\u00fcck \u201eBlank Page\u201c werden die Melodienoten best\u00e4ndig rhythmisch andersf\u00f6rmig gruppiert. Jegliche namentliche \u00c4hnlichkeit zu Frank Zappas \u201eThe Black Page\u201c ist allerdings weder intendiert noch strukturell gegeben. \u201eFurther Down That Road\u201c hebt mit Zwiesprache haltenden Mollt\u00f6nen den gemeinsamen Respekt der beiden Musiker vor den Ausdrucksm\u00f6glichkeiten hervor, die der Jazz und dessen Subgenres bieten. Jacob spricht im Kontext des Songs mit hochgezogener Augenbraue davon, dass sowohl das Klavier als auch Percussion-Instrumente durchaus \u201eMassenvernichtungswaffen\u201c sein k\u00f6nnen. Das geteilte Bewusstsein daf\u00fcr, aus der Wertsch\u00e4tzung f\u00fcr Musik das Privileg der freien Vermittlung gewinnen zu k\u00f6nnen, l\u00e4sst das Duo zu einem offenen System verschmelzen. Triolen, 16tel-Noten und gelegentlich gestreute ungerade Meter m\u00f6gen zun\u00e4chst f\u00fcr ein disparat wirkendes Klangmosaik sorgen. Die Aufbauten der zehn St\u00fccke sind indes wahrhaftige Vehikel zum best\u00e4ndigen Finden von expressiver Geschlossenheit. Bekommt \u201eMosaic\u201c dadurch eine politische Bedeutung? Karlzon und Krija winken ab. Wer in ihrem andauernden beidseitigen W\u00fcrdewahren ein solches Motiv erkennen mag, liegt grunds\u00e4tzlich nicht falsch. Krija, der mit Peter Gabriel, Sting und Herbie Hancock bereits auf allen Kontinenten unterwegs war, und Karlzon, der seinerseits mit zahllosen Jazz-Gr\u00f6\u00dfen spielte, machen in ihrer Musik jedoch vielmehr etwas Heilendes aus. Dialog tr\u00e4gt zu spiritueller, emotionaler Verbindung bei, sagen sie. Ihr geteilter \u201eMosaic\u201c-Weg f\u00fchrt diesen Gedanken exemplarisch an.<\/p>\n <\/p>\n Mixed and mastered by @larsnilento at @nilentostudio<\/p>\n <\/p>\n