Milestones<\/strong><\/h2>\n <\/p>\n
Noch bevor dieses Wortspiel aus Miles und Tones den Titel eines der kultigsten Jazzstandards von Miles Davis stellt, klingt er f\u00fcr uns nach jenen Etappen \u2013 oder eben Meilensteinen \u2013 die unser 25-j\u00e4hriges Quartett-Dasein markieren. Unser Mentor und Meister der musikalischen Analyse Eberhard Feltz h\u00e4tte wohl von Wendepunkt gesprochen: jenem Punkt einer Kurve, an dem die Richtungs\u00e4nderung eintritt; nach einem solchen Richtungswechsel gibt es kein Zur\u00fcck mehr, die Dramaturgie f\u00fchrt unweigerlich zu einer Aufl\u00f6sung, einer Coda, und setzt das Verb als Pr\u00e4dikat ans Satzende. Und es war derselbe Eberhard, der uns nach einer spontanen Jam-Session im Sommer 2004, als wir uns intensiv auf den Wettbewerb in M\u00fcnchen vorbereiteten, Folgendes auf den Weg mitgab: \u201eArrangieren und improvisieren sind wertvolle Saiten an eurem Bogen, vorausgesetzt, ihr \u00fcbt weiterhin gut Beethovens op. 18.\u201c Er sollte recht behalten. Immer wieder konnten wir uns davon \u00fcberzeugen, dass uns der ernsthafte Umgang mit der vermeintlich unterhaltsamen U-Musik eine willkommene Leichtigkeit und neue Inspiration f\u00fcr die als ernst apostrophierte E-Musik brachte, wie auch bei Haydn oder Mozart, um nur bei diesen drei Wiener Giganten und genialen Improvisatoren zu bleiben, wobei die Improvisation, vom Standpunkt der kreativen Sublimierung aus gesehen, vielleicht sogar ihre Hauptbesch\u00e4ftigung war. Jedenfalls ihr t\u00e4glich Brot.<\/p>\n
Seit der Gr\u00fcndung unseres Ensembles wenige Wochen vor dem Millennium-Bug des Jahres 2000 trug uns die Faszination der ersten Stunde f\u00fcr Ravels Quartett oder Schuberts Der Tod und das M\u00e4dchen auf den Pfad, einsam viersam, des t\u00e4glichen Musizierens, vier unerm\u00fcdlich Suchende, die alsbald zu einer dieser Mikrogesellschaften verschmelzen sollten, die das Genre ausmachen. Aber wie ein Reflex, der sich fast von selbst einstellt, nahmen Improvisation und die Versuchung, St\u00fccke aus dem gewaltigen \u201eThemen\u201c-Repertoire des Jazz und Pop, ja sogar des Chansons zu arrangieren, einen so wichtigen Platz in unserem Leben und sp\u00e4ter in unserer Karriere ein, dass sie wahrscheinlich zu unserem Markenzeichen und Verkaufsargument wurden; f\u00fcr uns war es jedoch nur die Freude am Teilen und am Erfinden einer Gemeinsamkeit, die nur uns geh\u00f6rte, bevor sie als der direkteste Weg zu einem neuen, manchmal j\u00fcngeren, oft weniger klassikbesessenen Publikum erschien, das im selben Konzert Mendelssohns op. 80, Bart\u00f3ks 3. Streichquartett und einen Abstecher zu Django Reinhardt oder Chick Corea zu h\u00f6ren vermochte. In diesem wundersamen Garten ging es wenig akademisch zu: Unsere Instrumente wurden zum Klavier oder zur Gitarre, zum Kontrabass, E-Bass und zu monodischen Soloinstrumenten wie Trompete, Saxofon, … Geige!<\/p>\n
Es dauerte nicht lange, bis unsere geheimen Vorlieben auf eine Art kollektives Konto gingen, das wir gierig pl\u00fcnderten, um unser Verlangen nach Chorus, Songwriting, Gesang, Funk oder Pop, Noise-Exzentrik, Latin oder Hard Bop, kurz: nach Musik zu stillen. Diese selbst- und hausgemachten St\u00fccke \u2013 niemals h\u00e4tten wir einen externen Arrangeur beauftragt \u2013 haben wir zun\u00e4chst eher als Zugaben zu unseren Konzerten verstanden, sollten aber schon bald, auf Einladung von Virgin Classics, dem sp\u00e4teren EratoLabel, eine erste Sammlung von Arrangements herausbringen. Mit dem Album Fiction (2010), aufgenommen und vertont von Fabrice Planchat, der uns als einer der ersten auf diesem gewagten, aber ungemein fruchtbaren Weg begleitete, reisten wir in Begleitung des au\u00dfergew\u00f6hnlichen Schlagzeugers Richard H\u00e9ry durch Europa und sogar in die USA und nach Hongkong. Es folgten 2014 Brazil und 2017 Eternal Stories. Im Rahmen dieser Projekte hatten wir das Gl\u00fcck, die B\u00fchne und das Studio mit so gro\u00dfartigen K\u00fcnstlern wie Stacey Kent, Natalie Dessay, Luz Casal, Fanny Ardant, Michel Portal, Bernard Lavilliers, Mino Cinelu … zu teilen, an ihrer Seite zu singen und uns mit ihren, dem klassischen Stil fremden Welten vertraut zu machen, wobei sich jeder von uns auf seine eigene Vielseitigkeit spezialisierte: Mathieu, dann Adrien und jetzt Marie setzten Bratsche und Stimme mit einem Talent ein, das man in der Arpeggione-Sonate so nicht herauszuh\u00f6ren vermag; Rapha\u00ebls Cello rivalisierte unerm\u00fcdlich mit dem Klang von Kontrabass oder Gitarre; Gabriel ging auf im Geigenspiel der Zigeuner, der Bretonen, aber auch in Elektroloops und Pierre, Pierre arbeitete unerm\u00fcdlich daran, die besten improvisierten Soli zu bieten, der beste Jazzgeiger unter den klassischen Geigern, der beste klassische Geiger unter den Jazzgeigern zu sein, so wie sich auch Maurice Basquet als \u201ebester Bergsteiger unter den Cellisten, bester Cellist unter den Bergsteigern\u201c pr\u00e4sentierte. Bis heute bleibt unsere Beethoven-Gesamtaufnahme (2020), die teilweise durch die Covid-19-Pandemie torpediert wurde, der wichtigste Meilenstein auf unserem Weg. Vielleicht im Gegensatz \u2013 so un\u00fcbertroffen bleibt die Kraft dieses Korpus \u2013 zu jeder m\u00fcndlichen \u00dcberlieferung. Dennoch war die Erfahrung so stark, dass sie die Begriffe Modernit\u00e4t und K\u00fchnheit neu hinterfragt hat. Wir wollten es nicht dabei belassen…<\/p>\n
Das Album, das Sie in den H\u00e4nden halten, wurde 2023 aufgenommen und markiert eine neue Etappe f\u00fcr das Ensemble, das vor Kurzem den Cellisten gewechselt hat. Nachdem sich Rapha\u00ebl nach und nach mit dem softwareunterst\u00fctzten Schreiben und Editieren von Partituren vertraut gemacht hatte (wie weit zur\u00fcck liegen die mit Filzstift auf Papier gekritzelten Arrangements!) und die letzten Konzerttourneen mit ihm liefen, schien es nur nat\u00fcrlich, zum Abschied und in tiefer Verbundenheit die noch nicht aufgenommenen Arrangements einzuspielen, die konzertant auf Purcell oder Ligeti folgend und schlicht mit \u201ejazz sets\u201c betitelt bereits auf die B\u00fchne gebracht worden waren. Das vergangene Vierteljahrhundert, es kam uns vor wie der Bruchteil einer Sekunde. Das Leben eines Musikers kennt Irrungen und Wirrungen, Freuden und Krisen. Vielleicht hat uns dieses Album, diesmal ohne G\u00e4ste, zu unserer urspr\u00fcnglichen Substanz zur\u00fcckgef\u00fchrt, uns mit dem Gef\u00fchl verbunden, unsere Klassiker wiedergefunden zu haben. Ein Streichquartett ist immer in Bewegung, es ist ein starkes Magnetfeld, in dem die Suche nach dem Gleichgewicht jeden Tag von neuem beginnt, ohne zu wissen, welche Versprechen es halten kann und wie lange. Aber mit jedem Meilenstein wird die Leidenschaft neu entfacht und jeder Milestone ruft nach dem n\u00e4chsten.<\/p>\n
(\u00dcbersetzung: Sanna Hanssen)<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nTracklisting:\u00a0<\/strong><\/p>\n\n- Dienda \/ Kenny Kirkland<\/strong><\/li>\n
- Milestones \/ Miles Davis<\/strong><\/li>\n
- Bluesette \/ Toots Thielemans<\/strong><\/li>\n
- Misty \/ Erroll Louis Garner<\/strong><\/li>\n
- Fables of Faubus \/ Charles Mingus<\/strong><\/li>\n
- Ana Maria \/ Wayne Shorter<\/strong><\/li>\n
- \u2018round midnight \/ Thelonious Monk<\/strong><\/li>\n
- All blues \/ Miles Davis – John Coltrane<\/strong><\/li>\n
- Chicken \/ Alfred James Ellis<\/strong><\/li>\n
- Goodbye Pork Pie Hat \/ Joni Mitchell \/ Charles Mingus<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n
<\/p>\n
Artists<\/strong><\/p>\nQuatuor \u00c9b\u00e8ne:<\/p>\n
Pierre Colombet violin \u00b7 Gabriel Le Magadure violin<\/p>\n
Marie Chilemme viola \u00b7 Rapha\u00ebl Merlin cello<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\nKonzerte (verschiedene Programme):\u00a0<\/strong><\/p>\n17.09.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 CH-Z\u00fcrich<\/p>\n
19.09.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Frankfurt am Main<\/p>\n
21.09.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Schwerin<\/p>\n
22.09.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Oranienstein \/ Diez<\/p>\n
15.10.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 CH-Basel<\/p>\n
17.10.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 CH-G\u00f6ppingen<\/p>\n
08.12.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 CH-Biel<\/p>\n
11.12.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Berlin<\/p>\n
12.12.2024 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Neumarkt<\/p>\n
13.12.2024\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 A-Wien<\/p>\n
<\/p>\n
14.01.2025 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Dortmund<\/p>\n
15.01.2025 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 D\u00fcsseldorf<\/p>\n
27.02.2025 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Hamburg<\/p>\n
06.03.2025 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Wien<\/p>\n
20.05.2025\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 K\u00f6ln<\/p>\n
22.05.2025 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Stuttgart<\/p>\n
23.05.2025 \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 M\u00fcnchen<\/p>\n
<\/p>\n
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