{"id":15832,"date":"2021-02-11T14:58:21","date_gmt":"2021-02-11T12:58:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.qrious.de\/?p=15832"},"modified":"2021-03-16T16:45:12","modified_gmt":"2021-03-16T14:45:12","slug":"wenet-neue-heimat-releasedate-19-03-2021","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.qrious.de\/en\/wenet-neue-heimat-releasedate-19-03-2021\/","title":{"rendered":"[:de]WeNeT – Neue Heimat (Releasedate: 19.03.2021)[:en]WeNeT – Neue Heimat ( Releasedate: 19.03.2021)[:]"},"content":{"rendered":"

[:de]\"\"<\/p>\n

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\u00e2\u20ac\u017eIn den schwarzen Gettos Amerikas war die Orgel, zusammen mit der Gitarre, ein besonders beliebtes Instrument, etwa in der Kombination von Orgel und Gitarre \u00e2\u20ac\u00a6 (jeweils mit Schlagzeug, aber ohne Bass, weil ja die Basslinien von den F\u00c3\u00bc\u00c3\u0178en der Organisten bzw. auf den Bassregistern der Orgel gespielt werden k\u00c3\u00b6nnen)\u00e2\u20ac\u0153, wei\u00c3\u0178 Joachim-Ernst Berendt in seinem Standardjazzbuch.<\/p>\n

Die Geschichte ist weitergegangen seither, regional erweitert hin auch nach Europa und in ihrer historischen Entwicklung. Werner Neumann<\/strong> wei\u00c3\u0178 das nat\u00c3\u00bcrlich und verfolgt die Entwicklungen. Als Lehrender an vielen Hochschulen, Gitarrenprofessor in Leipzig und langj\u00c3\u00a4hriger Studiendekan f\u00c3\u00bcr die Fachrichtung Jazz an der Hochschule f\u00c3\u00bcr Musik und Theater Felix Mendelssohn Bartholdy hat sich der Mann vom Jahrgang 1964 um die n\u00c3\u00a4chste Generation verdient gemacht.<\/p>\n

In immer neue Bandkonstellationen hat er seine stupenden F\u00c3\u00a4higkeiten eingespeist als Sideman oder als Leader. Er habe noch den \u00c3\u0153berblick, meint er schmunzelnd ob dieser Vielzahl und will weder auf Jazz noch auf Rock verzichten. Am Jazz mag er, was immer wieder Neues aus den Stoffen entsteht, beim Rock bleibt f\u00c3\u00bcr ihn der Song im Zentrum. Neumann<\/strong> mag dieses Songorientierte und wenn dabei nicht mit Anlauf durch die Wand gegangen wird. Ihm ist es wichtig, eine Mischung aus beidem zu kreieren, wie man sie so noch nicht geh\u00c3\u00b6rt hat. Das pur epigonale Andocken an Traditionen ist Werner Neumann zu wenig.<\/p>\n

Gro\u00c3\u0178es Bindeglied zwischen beiden Genres ist f\u00c3\u00bcr ihn Frank Zappa<\/strong>, den er als enorm anregenden Bruder im Geiste begreift. Mit Zappas Kompagnon Napoleon Murphy Brock ist er aufgetreten, mit seiner Band \u00e2\u20ac\u017eDrei vom Rhein\u00e2\u20ac\u0153 spielte Werner Neumann immer wieder eigene Interpretationen von Zappa-St\u00c3\u00bccken, und er tourte mit den \u00e2\u20ac\u017eGrand Sheiks\u00e2\u20ac\u0153, die als Deutschlands f\u00c3\u00bchrende Zappa-Tribute-Band gelten.<\/p>\n

Dabei ist Werner Neumann <\/strong>viel zu gut, um Ahnen schlicht zu zitieren, vielmehr entwickelt er das Verinnerlichte zu etwas Eigenem, ohne dabei blenden, dr\u00c3\u00b6hnen oder mit Virtuosit\u00c3\u00a4t \u00c3\u00bcberrumpeln zu m\u00c3\u00bcssen.<\/p>\n

In seinem aktuellen Trio \u00e2\u20ac\u017ewenet<\/strong>\u00e2\u20ac\u0153 mit Organist Steffen Greisiger<\/strong> und Schlagzeuger Tom Friedrich<\/strong> aus der n\u00c3\u00a4chsten Generation kommt dieses abgezockte Understatement wundervoll zur Geltung. Alles beh\u00c3\u00a4lt seine hintersinnige Beil\u00c3\u00a4ufigkeit und vergisst dabei auch den Humor nicht. Diese Band hat viel zu viele Ideen, um einzelne Gedankenblitze totreiten zu m\u00c3\u00bcssen. Und \u00c3\u00bcberhaupt: Es ist eine gute Zeit f\u00c3\u00bcr die Gitarre im Jazz. Jahrzehntelang galt sie in diesem Kontext als schwieriges Instrument. Nun ist sie in vielen Spielarten zur\u00c3\u00bcck, nachdem sie der einstige Jazzrock uniformiert und auch trivialisiert hatte.<\/p>\n

Schon immer liebten gro\u00c3\u0178e Gitarristen wie Wes Montgomery, John Abercrombie oder John McLaughlin ihre Orgeltrios und setzten Ma\u00c3\u0178st\u00c3\u00a4be f\u00c3\u00bcr dieses Format. John Scofield ver\u00c3\u00b6ffentlichte mit Larry Goldings und Jack DeJohnette eine opulente Hommage an Tony Williams\u00e2\u20ac\u02dc Band \u00e2\u20ac\u017eLifetime\u00e2\u20ac\u0153. Hinter George Benson schnaufte die Orgel von Brother Jack McDuff, Terje Rypdal l\u00c3\u00a4sst seine Soundfl\u00c3\u00a4chen abheben vor der Hammondorgel, Marc Ribot macht es ironisch mit seinen Los Cubanos Postizos \u00e2\u20ac\u00a6 Das alles spukt im Hinterkopf, wenn \u00e2\u20ac\u017ewenet\u00e2\u20ac\u0153<\/strong> ihr kurzweiliges Programm abrollen lassen. Ihre Musik macht Spa\u00c3\u0178, fusioniert Tradition und Aufbruch, Amerika und Europa, Jazz und Rock, bleibt bei sich, wenn sie voller Finten ihre F\u00c3\u00a4hrten legt und ein St\u00c3\u00bcck aus dem anderen hervorgehen l\u00c3\u00a4sst. Das ergibt ein facettenreiches Album wie aus einem Guss, schwelgerisch und losgehend, vertr\u00c3\u00a4umt und attackenreich, diszipliniert und spontan, traditionell und modern, subtil und kompakt. Das zitiert Radiohead und Strawinsky, Volkslied und Lagerfeuergitarre, l\u00c3\u00a4sst Jon Lord, Billy Preston und Jimmy Smith aufscheinen und hechelt doch nicht den Altvorderen hinterher.<\/p>\n

Orgelspieler Steffen Greisiger<\/strong> hat bei Richie Beirach studiert und auch f\u00c3\u00bcr Ballett, Improtheater und Film gespielt und geschrieben, daher sein Gesp\u00c3\u00bcr f\u00c3\u00bcr Dramatik und das Rhapsodische. Er wei\u00c3\u0178, wann er zur Stelle sein muss mit unverbrauchten Steigerungen und wie man durch das Hinzuf\u00c3\u00bcgen von Details Spannung schafft. Als Solist ist er kein Blender, als Sideman eine sichere Bank, nicht umsonst erhielt er in Amerika den John Williams Award f\u00c3\u00bcr Film Scoring.<\/p>\n

Schlagzeuger Tom Friedrich<\/strong> studierte bei Heinrich K\u00c3\u00b6bberling und Michael Wollny, wurde einmal bundesministeriell als \u00e2\u20ac\u017eTalent des Jahres\u00e2\u20ac\u0153 ausgezeichnet und mehrmals auch bei \u00e2\u20ac\u017eJugend jazzt\u00e2\u20ac\u0153. Er spielte in Big Bands und mag das Abenteuerliche kleiner Formationen. Er wei\u00c3\u0178, wie man mit Nuancen einer Band ein R\u00c3\u00bcckgrat gibt, wie man Forcierungen einsetzt und den Puls am Laufen h\u00c3\u00a4lt. Und er wei\u00c3\u0178, wie man das Dezente zu einer Qualit\u00c3\u00a4t macht, wie sie das Zusammenspiel mit Gitarre und Orgel laut Joachim-Ernst Berendt verlangt, das \u00e2\u20ac\u017eeine spezielle Schlagzeugspielweise erfordert \u00e2\u20ac\u201c einfach und dienend.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n

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https:\/\/lakelandrecords.bandcamp.com\/<\/a><\/p>\n

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\u00e2\u20ac\u017eIn den schwarzen Gettos Amerikas war die Orgel, zusammen mit der Gitarre, ein besonders beliebtes Instrument, etwa in der Kombination von Orgel und Gitarre \u00e2\u20ac\u00a6<\/p>\n

(jeweils mit Schlagzeug, aber ohne Bass, weil ja die Basslinien von den F\u00c3\u00bc\u00c3\u0178en der Organisten bzw. auf den Bassregistern der Orgel gespielt werden k\u00c3\u00b6nnen)\u00e2\u20ac\u0153, wei\u00c3\u0178 Joachim-Ernst Berendt in seinem Standardjazzbuch.<\/p>\n

Die Geschichte ist weitergegangen seither, regional erweitert hin auch nach Europa und in ihrer historischen Entwicklung. Werner Neumann<\/strong> wei\u00c3\u0178 das nat\u00c3\u00bcrlich und verfolgt die Entwicklungen. Als Lehrender an vielen Hochschulen, Gitarrenprofessor in Leipzig und langj\u00c3\u00a4hriger Studiendekan f\u00c3\u00bcr die Fachrichtung Jazz an der Hochschule f\u00c3\u00bcr Musik und Theater Felix Mendelssohn Bartholdy hat sich der Mann vom Jahrgang 1964 um die n\u00c3\u00a4chste Generation verdient gemacht.<\/p>\n

In immer neue Bandkonstellationen hat er seine stupenden F\u00c3\u00a4higkeiten eingespeist als Sideman oder als Leader. Er habe noch den \u00c3\u0153berblick, meint er schmunzelnd ob dieser Vielzahl und will weder auf Jazz noch auf Rock verzichten. Am Jazz mag er, was immer wieder Neues aus den Stoffen entsteht, beim Rock bleibt f\u00c3\u00bcr ihn der Song im Zentrum. Neumann<\/strong> mag dieses Songorientierte und wenn dabei nicht mit Anlauf durch die Wand gegangen wird. Ihm ist es wichtig, eine Mischung aus beidem zu kreieren, wie man sie so noch nicht geh\u00c3\u00b6rt hat. Das pur epigonale Andocken an Traditionen ist Werner Neumann zu wenig.<\/p>\n

Gro\u00c3\u0178es Bindeglied zwischen beiden Genres ist f\u00c3\u00bcr ihn Frank Zappa<\/strong>, den er als enorm anregenden Bruder im Geiste begreift. Mit Zappas Kompagnon Napoleon Murphy Brock ist er aufgetreten, mit seiner Band \u00e2\u20ac\u017eDrei vom Rhein\u00e2\u20ac\u0153 spielte Werner Neumann immer wieder eigene Interpretationen von Zappa-St\u00c3\u00bccken, und er tourte mit den \u00e2\u20ac\u017eGrand Sheiks\u00e2\u20ac\u0153, die als Deutschlands f\u00c3\u00bchrende Zappa-Tribute-Band gelten.<\/p>\n

Dabei ist Werner Neumann <\/strong>viel zu gut, um Ahnen schlicht zu zitieren, vielmehr entwickelt er das Verinnerlichte zu etwas Eigenem, ohne dabei blenden, dr\u00c3\u00b6hnen oder mit Virtuosit\u00c3\u00a4t \u00c3\u00bcberrumpeln zu m\u00c3\u00bcssen.<\/p>\n

In seinem aktuellen Trio \u00e2\u20ac\u017ewenet<\/strong>\u00e2\u20ac\u0153 mit Organist Steffen Greisiger<\/strong> und Schlagzeuger Tom Friedrich<\/strong> aus der n\u00c3\u00a4chsten Generation kommt dieses abgezockte Understatement wundervoll zur Geltung. Alles beh\u00c3\u00a4lt seine hintersinnige Beil\u00c3\u00a4ufigkeit und vergisst dabei auch den Humor nicht. Diese Band hat viel zu viele Ideen, um einzelne Gedankenblitze totreiten zu m\u00c3\u00bcssen. Und \u00c3\u00bcberhaupt: Es ist eine gute Zeit f\u00c3\u00bcr die Gitarre im Jazz. Jahrzehntelang galt sie in diesem Kontext als schwieriges Instrument. Nun ist sie in vielen Spielarten zur\u00c3\u00bcck, nachdem sie der einstige Jazzrock uniformiert und auch trivialisiert hatte.<\/p>\n

Schon immer liebten gro\u00c3\u0178e Gitarristen wie Wes Montgomery, John Abercrombie oder John<\/p>\n

McLaughlin ihre Orgeltrios und setzten Ma\u00c3\u0178st\u00c3\u00a4be f\u00c3\u00bcr dieses Format. John Scofield ver\u00c3\u00b6ffentlichte mit Larry Goldings und Jack DeJohnette eine opulente Hommage an Tony Williams\u00e2\u20ac\u02dc Band \u00e2\u20ac\u017eLifetime\u00e2\u20ac\u0153. Hinter George Benson schnaufte die Orgel von Brother Jack McDuff, Terje Rypdal l\u00c3\u00a4sst seine Soundfl\u00c3\u00a4chen abheben vor der Hammondorgel, Marc Ribot macht es ironisch mit seinen Los Cubanos Postizos \u00e2\u20ac\u00a6<\/p>\n

Das alles spukt im Hinterkopf, wenn \u00e2\u20ac\u017ewenet\u00e2\u20ac\u0153<\/strong> ihr kurzweiliges Programm abrollen lassen. Ihre Musik macht Spa\u00c3\u0178, fusioniert Tradition und Aufbruch, Amerika und Europa, Jazz und Rock, bleibt bei sich, wenn sie voller Finten ihre F\u00c3\u00a4hrten legt und ein St\u00c3\u00bcck aus dem anderen hervorgehen l\u00c3\u00a4sst. Das ergibt ein facettenreiches Album wie aus einem Guss, schwelgerisch und losgehend, vertr\u00c3\u00a4umt und attackenreich, diszipliniert und spontan, traditionell und modern, subtil und kompakt. Das zitiert Radiohead und Strawinsky, Volkslied und Lagerfeuergitarre, l\u00c3\u00a4sst Jon Lord, Billy Preston und Jimmy Smith aufscheinen und hechelt doch nicht den Altvorderen hinterher.<\/p>\n

Orgelspieler Steffen Greisiger<\/strong> hat bei Richie Beirach studiert und auch f\u00c3\u00bcr Ballett, Improtheater und Film gespielt und geschrieben, daher sein Gesp\u00c3\u00bcr f\u00c3\u00bcr Dramatik und das Rhapsodische. Er wei\u00c3\u0178, wann er zur Stelle sein muss mit unverbrauchten Steigerungen und wie man durch das Hinzuf\u00c3\u00bcgen von Details Spannung schafft. Als Solist ist er kein Blender, als Sideman eine sichere Bank, nicht umsonst erhielt er in Amerika den John Williams Award f\u00c3\u00bcr Film Scoring.<\/p>\n

Schlagzeuger Tom Friedrich<\/strong> studierte bei Heinrich K\u00c3\u00b6bberling und Michael Wollny, wurde einmal bundesministeriell als \u00e2\u20ac\u017eTalent des Jahres\u00e2\u20ac\u0153 ausgezeichnet und mehrmals auch bei \u00e2\u20ac\u017eJugend jazzt\u00e2\u20ac\u0153. Er spielte in Big Bands und mag das Abenteuerliche kleiner Formationen. Er wei\u00c3\u0178, wie man mit Nuancen einer Band ein R\u00c3\u00bcckgrat gibt, wie man Forcierungen einsetzt und den Puls am Laufen h\u00c3\u00a4lt. Und er wei\u00c3\u0178, wie man das Dezente zu einer Qualit\u00c3\u00a4t macht, wie sie das Zusammenspiel mit Gitarre und Orgel laut Joachim-Ernst Berendt verlangt, das \u00e2\u20ac\u017eeine spezielle Schlagzeugspielweise erfordert \u00e2\u20ac\u201c einfach und dienend.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n

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