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\u00e2\u20ac\u017eHot Club d’Allemagne\u00e2\u20ac\u0153, das neue Album des gleichnamigen Gypsy Jazz-Quartetts aus Leipzig, ist Bestandsaufnahme und Zukunftsaussicht zugleich. Mehr als ein Jahrzehnt ist seit der Ver\u00c3\u00b6ffentlichung des letzten Studioalbums \u00e2\u20ac\u017eRendez-Vous avec Django Reinhardt\u00e2\u20ac\u0153 vergangen. Unt\u00c3\u00a4tig war der Club der leidenschaftlichen Jazz Manouche-Spezialisten w\u00c3\u00a4hrenddessen keineswegs. Immer unterwegs, durchgehend auf B\u00c3\u00bchnen pr\u00c3\u00a4sent, hielt die Band konstant Ausschau nach neuen Ankn\u00c3\u00bcpfungspunkten f\u00c3\u00bcr jene Musikspielart, die Anfang der 1930er-Jahre von Django Reinhardt und St\u00c3\u00a9phane Grappelli mit der Gr\u00c3\u00bcndung des Quintette du Hot Club de France ins Leben gerufen worden war.<\/p>\n
Man kann eine Musikform, die bald mehr als ein Jahrhundert auf dem Buckel hat, nat\u00c3\u00bcrlich strikt traditionsbewusst betrachten und ihr entsprechend mit ewiger Repertoirewiederholung museale Statik zuspielen. Aber die Verbindung aus traditioneller Sinti-Musik und amerikanischem Jazz widerspricht schon in ihrer DNA der Nostalgie. Dem Jazz wohnt seit jeher das Mandat inne, sentimentalen R\u00c3\u00bcckblick mit neugieriger Vorausschau zu umgehen. Die vier Instrumentalisten des Hot Club d’Allemagne f\u00c3\u00bchren dieses Mandat auf ihrem neuen Album begeistert weiter aus: Mit erweitertem Melodienverst\u00c3\u00a4ndnis, gr\u00c3\u00b6\u00c3\u0178erem Dynamikumfang, Humor und in neuer Besetzung.<\/p>\n
Vor drei Jahren stie\u00c3\u0178en Gunter Pasler am Kontrabass und der Rhythmusgitarren-Spezialist Franziskus Sparsbrod zur Band, deren urspr\u00c3\u00bcnglichen Kern bereits 2002 der Gitarrist\/Komponist Kalle Vogel und Geiger Thomas Prokein bildeten. Den Begriff Facelifting lehnt das Quartett im R\u00c3\u00bcckblick auf die Neuformierung 2017 ab. Aber als Neudefinition ihrer Band wollen die vier Musiker den Personalwechsel gerne betrachtet wissen. Der zog mehr Energie, Professionalit\u00c3\u00a4t und Intensit\u00c3\u00a4t in der Auseinandersetzung mit der Musik nach sich.<\/p>\n
\u00e2\u20ac\u017eEntsprechend empfinden wir das neue Album wie eine Art Deb\u00c3\u00bct, obwohl es schon drei Studioalben der Band gibt\u00e2\u20ac\u0153, sagt Franziskus Sparsbrod. \u00e2\u20ac\u017eUnd weil sich die Platte wie ein Neueinstieg in die Materie Hot Club d’Allemagne anf\u00c3\u00bchlt, haben wir sie nach uns benannt. Sie bildet, wenn man so will, die Essenz unseres Quartetts in neuer Form ab.\u00e2\u20ac\u0153<\/p>\n
Ohne Overdubs, live im Studio in nur drei Tagen eingespielt, verstr\u00c3\u00b6men die elf St\u00c3\u00bccke des neuen Albums f\u00c3\u00b6rmlich jene Hingabe und Pr\u00c3\u00a4zision, die das Alleinstellungsmerkmal des Hot Club d’Allemange ausmacht. Hier schlie\u00c3\u0178en sich spieltechnisches K\u00c3\u00b6nnen und maximale emotionale Intensit\u00c3\u00a4t nicht aus, sondern bedingen einander. Vier St\u00c3\u00bccke hat Kalle Vogel f\u00c3\u00bcr die Platte komponiert, die gleichberechtigt neben zwei Nummern aus der Feder Django Reinhardts und Kompositionen des Great American Songbook-Zuarbeiters Walter Donaldson, des Swing Manouche-Erneuerers Dorado Schmitt und des Jazz-Pianisten Michel Petrucciani stehen. Das Fremdrepertoire wird von der bemerkenswerten Eigenschaft des Quartetts getragen, bekannte St\u00c3\u00bccken scheinbar m\u00c3\u00bchelos so lebhaft zu arrangieren als w\u00c3\u00a4ren sie gerade neu geboren worden. Darin zucken die feurigen Akkorde wie Blitze auf, die unmittelbar revitalisierend in die Knochen fahren.<\/p>\n
Was w\u00c3\u00a4re das Leben, was w\u00c3\u00a4re die Liebe, von der der Gypsy Swing seit jeher in begeisternder Weise erz\u00c3\u00a4hlt, ohne Augenzwinkern, ohne Humor? Dem tr\u00c3\u00a4gt Kalle Vogels neues St\u00c3\u00bcck \u00e2\u20ac\u017ePipers Walk\u00e2\u20ac\u0153 in Form eines Zitats aus dem Pop-Gassenhauer \u00e2\u20ac\u017eDay Tripper\u00e2\u20ac\u0153 Rechnung. Aus dem Django-Werk w\u00c3\u00a4hlten die Leipziger eher au\u00c3\u0178ergew\u00c3\u00b6hnliche Kompositionen wie das beinahe avantgardistisch anmutende \u00e2\u20ac\u017eDiminushing\u00e2\u20ac\u0153 aus. Petruccianis \u00e2\u20ac\u017eLooking Up\u00e2\u20ac\u0153 wirkt in diesem Repertoire-Kontext wie ein Straight-Ahead-Jazz-Br\u00c3\u00bcckenschlag zu lateinamerikanisch beeinflussten Vogel-Nummern wie \u00e2\u20ac\u017eChicco\u00e2\u20ac\u0153. Darin lustwandelt Thomas Prokeins 5-saitige Violine zwischen Gypsy Jazz und Samba. Die neue Musik des Hot Club d’Allemagne ist – und hier wird die Klischeekiste vorsichtig einen Spalt weit ge\u00c3\u00b6ffnet – hei\u00c3\u0178. So hei\u00c3\u0178, dass Rauchschwaden das Albumcover zieren. Ob die vier Musiker ein bisschen ernst dreinschauen, weil sich die filterlose Gauloises im Zeitalter der Unsterblichkeit in den Mundwinkeln verbietet? Der feine Bruch zwischen Ernsthaftigkeit und Humor macht das Bild aus. Und die Musik des Hot Club d’Allemagne.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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